El aura espacial que penetró a Luis XIII en el actual enclave del Palacio de Versalles, donde mandó edificar un pabellón de caza con un jardín, se difuminó por completo cuando su heredero, Luis XIV, tendió su destino hacia la magnificencia socio-arquitectónica. Así, para hacer de éste un hogar digno de un monarca absolutista (instalándose definitivamente en 1682), contó con el servicio proyectual de reconocidos arquitectos de la época en las obras de ampliación del mismo – iniciadas en 1661.

    Adentrándonos en sus entrañas, hallamos en el interior del Palacio de Versalles, y como consecuencia sintomática de la magnificencia buscada, Le Salon de la Guerre, materializada simbióticamente con el trabajo entrelazado de Hardouin-Mansart y Le Brun: Hardouin-Mansart puso el lienzo arquitectónico y Le Brun el pigmento artístico entre 1685 y 1686.

    Llegadas a este punto, y a modo de inciso, es oportuno desvelar el contexto social de entonces para entender las demandas culturales de la época. Así, nos encontramos con una edad moderna que selló su final con las convulsiones socio-políticas y religiosas acaecidas durante el siglo XVIII, como consecuencia de las disconformidades sociales gestadas durante toda la época moderna entre católicos y protestantes, así como frente a las monarquías absolutistas – cuyo rey concentraba todo el poder por ‘’la asignación divina de Dios’’. De este modo, y en relación a lo anterior, diremos que el Barroco fue una estrategia estética propagandística cuyos principales consumidores (Iglesia Católica y Monarquía) emplearon como muestra de poder para restablecer el orden social que los mantenía en la cúspide – herramienta que creyeron suficiente para disipar la fuerza de unas aguas cada vez más revueltas. Nos encontramos, por tanto, con que la ostentación de este estilo y su Horror Vacui confiesan el despliegue de armasefectistas que los absolutistas (así como la Iglesia Católica) emplearon para deslumbrar a los niveles sociales inferiores, promoviendo su alto status, y reforzando consecuentemente su estructura de poder.

    Aplicando lo anterior expuesto sobre la razón de ser de estas líneas, el techo abovedado de Le Salon de la Guerre acoge un claro discurso barroco que pretende sublimar determinadas victorias bélicas de la armada de Francia, ensalzando de esta forma su gran poder a través del estremecimiento metafísico. Un impacto cognitivo que se complementa con la ‘’grandiosidad escalar’’ de su espacialidad, así como el empleo de materiales ‘’reales’’ como el oro, el mármol y el bronce – entre otros. (Meta)materialidades que rehúyen de la estaticidad espacial del renacimiento, introduciendo dinamismos a través de los relieves creados en las caras de la caja arquitectónica, que irán variando su profundidad según la incidencia de la luz (principal meta-material del barroco) así como por la cinética introducida por el monarca y demás usuarios. Se alza, así, el efectismo como una herramienta que pretende calar el inconsciente humano hasta objetivarlo.

    Antes de llegar al final, es importante aclarar que, aunque en la época del barroco se trabajan los detalles de la caja, tendremos que esperar hasta su etapa final (Rococó) para dar el salto a un detalle más minucioso y cotidiano en aspectos decorativos (artes menores) que irán sumando estratos estéticos en la evolución tempo-espacial del interiorismo absolutista.

    A modo de colofón, cerraremos estas líneas diciendo que este estilo recargado y ostentoso, debido a su estrategia propagandística por parte de las clases dominantes, se presenta como un estilo cuyos códigos estéticos expresan un lenguaje visual que se difunde como un medio de comunicación de masas cuya intención no es otra que impregnar el inconsciente social a través de discursos autocráticos para que el poder siga siendo absoluto – en el caso de las monarquías absolutistas que es el caso de objeto; ya que la intención última de la Iglesia Católica será su revitalización (Contrarreforma), flanqueada durante la Reforma Protestante.

Imagen: Fuente: Web oficial del Palacio de Versalles: https://www.chateauversailles.fr/

(Micro)Ensayo para la asignatura de Introducción a la historia del Diseño, impartida por Fredy Massad.